Rendre l’appareil photo heureux

Les organismes de bienfaisance en santé, les médecins et les patients sont harcelés chaque jour par les concepteurs de programmes de télévision qui cherchent désespérément à trouver des contributeurs pour un flot incessant de spectacles sur la santé, mais le fait de passer à l’écran peut parfois se solder malheureusement.

Prenons le cas de la famille Sweeney, qui a accepté d’être filmée par la société de production Talkback Thames. La famille et les responsables du programme semblent être totalement en désaccord sur les résultats de leur collaboration.

Motivé par la nécessité de trouver de l’aide spécialisée pour son fils autiste, M. Sweeney a persuadé sa famille d’accepter d’autoriser des caméras dans leur maison pendant plusieurs semaines pour filmer un programme avec le titre de travail Familles. Le spectacle qui en a résulté faisait partie de la dernière série Teen Tamer sur Channel 5. Intitulé “ Foul-Mouthed and Furious, ” il a comporté le comportement provocant de Michael Sweeney de 12 ans, en incluant cracher et jurer. Il n’a pas expliqué qu’il était autiste.

“ L’objectif du programme, qui a été très clairement décrit à la famille à l’avance, était d’aider les familles vivant avec des adolescents ayant des problèmes de comportement. Dans un domaine où il existe un désaccord considérable quant au diagnostic et au traitement, nous nous sommes concentrés sur les stratégies d’adaptation qui avaient une large application, ” dit Talkback Thames.

Il dit que la famille a demandé qu’aucune mention de tout diagnostic de besoins spéciaux concernant Michael n’a été incluse dans le spectacle. Les Sweeneys contestent cela.

Depuis que le programme a été projeté en septembre, les problèmes de Michael se sont multipliés, explique son père. Michael se sent maintenant anxieux de quitter la maison.

Les responsables du programme disent que la famille ne leur a pas fait prendre conscience de la dégénérescence du comportement de Michael et qu’ils ont fourni un soutien pendant et après le tournage d’un psychologue indépendant, qui a également évalué les familles à l’avance.

“ Nous leur avons donné un accès gratuit. Nous ne pensions pas exploiter un enfant ayant des besoins spéciaux, ” a déclaré M. Sweeney, un tailleur de pierre de Fife, en Écosse. Les cas filmés d’interaction familiale positive ou de bon comportement de Michael n’ont pas été contrôlés, a-t-il dit.

Talkback Thames et Channel Five rejettent toute revendication d’exploitation ou de manipulation, affirmant que le programme était juste et précis. “ La famille a souligné au début du tournage qu’ils voulaient que le comportement extrême de Michael soit entièrement dépeint afin que les spectateurs soient conscients de ce que la famille a dû endurer. ”

M. Sweeney a pris la parole lors d’une conférence de presse à Londres le mois dernier organisée par l’artiste nominé Turner Prize Phil Collins. Fournir une plate-forme pour ceux qui sont malheureux après être apparus à la télé-réalité, à la relooking ou à des émissions de causerie peut sembler un rôle inhabituel pour un artiste, mais Collins soutient qu’il remplit un «droit de réponse» et «x0201d»; rôle que la télévision ne fournit plus.

Steve Bloomfield, responsable des communications à The Eating Disorders Association, a reçu environ 1200 demandes de renseignements des médias l’an dernier. Beaucoup d’entre eux ont conduit à une couverture positive, mais il a dit qu’il y avait plusieurs histoires d’horreur. ” Certains sont nés de l’impact imprévu des apparitions télévisées sur les personnes vulnérables.

L’EDA a maintenant réécrit ses lignes directrices pour les membres sur sa base de données de médias suite à cette affaire. Il exhorte les gens à réfléchir profondément aux conséquences de telles apparitions, pour eux-mêmes, leurs amis et leur famille, et aussi à prendre quelqu’un pour les soutenir.

Flora Jenkins a aidé à mettre en place ASKcharity l’année dernière. Son site Web permet aux journalistes et aux responsables de programmes d’envoyer des demandes de participation à 2104 organismes de bienfaisance. La santé et les associations caritatives pour enfants sont de loin les organisations les plus populaires ciblées par environ 1000 organisations de médias et journalistes inscrits sur le site.

“ On nous dit que la célébrité est morte, ce que les médias veulent maintenant, ce sont des histoires vraies. C’est là que l’argent est, ” dit Mme Jenkins.

Paul Salkovskis, professeur de psychologie clinique et de sciences appliquées à l’hôpital Maudsley de l’Institute of Psychiatry, a collaboré avec des sociétés de production télévisuelle. Il a participé à The House of Obsessive Compulsives de Channel 4, une série présentée l’an dernier (revue BMJ 2005; 331: 409), acclamée pour avoir déstigmatisé la maladie.

La série de suivi, The House of Agoraphobics, est sur le point d’être projetée. Le professeur Salkovskis a plusieurs règles d’or visant à éviter les conflits. La société de production doit identifier les personnes qui se présentent comme des participants. Il ne présente jamais ses propres patients, disant qu’ils viennent à lui pour obtenir de l’aide, ne pas être à la télévision.

Sa clinique évalue les candidats potentiels et rejette tout le monde s’ils estiment que ce serait contraire à leur intérêt de participer. La société de production paie pour les évaluations, pas le NHS. Il implique sa confiance dans les conseils des médias et les questions de consentement.

Pendant le tournage, un thérapeute ou un patient peut décider de ne pas donner son consentement à l’utilisation d’une pièce, et l’une ou l’autre partie peut demander qu’une thérapie se déroule hors écran. Le professeur Salkovskis voit également des coupes grossières et peut suggérer des changements au cours du processus d’édition.

“ Je ne suis pas intéressé par la télévision, je suis intéressé par le traitement des patients, ” dit le professeur Salkovskis, c’est pourquoi il ne participe qu’à des programmes qui montrent le processus de traitement en action, et refuse de participer à des forums de discussion. En fin de compte, il voit son rôle comme un défenseur des patients dans le processus de production, ce qui signifie être prêt à sortir s’il n’est pas d’accord avec ce qu’une société de production ou un commissaire de la chaîne veut filmer.